Небесне і земне від Віолетти Діордієвої

Професію книжкового ілюстратора Віолетта Диордиева вибрала не випадково.
З дитинства у неї було два улюблених заняття - читання і малювання. Герої настільки вживались в уяві, що залишалося лише їх завізуалізіровать. Так народилося захоплення книжковою графікою, яка гармонійно поєднує і мистецтво слова, і мистецтво його зорового втілення.
Молдавський художник Віолета Диордиева - володар декількох Міжнародних дипломів в області книжкової графікі.За ілюстрації до «Вінні Пуху» вона була удостоєна Міжнародного диплома імені Андерсена.
Ілюстратор книг - професія особлива. Між письменником і художником є ​​особливий зв'язок: адже "перо малює" слід того ж позиву, що перо записуючий.
У Віолетти - величезна кількість улюблених письменників. Серед її особливих літературниех пристрастю - російська і англійська класика.
Один з улюблених британських авторів - Едвард Лір, "лауреат нонсенсу", винахідник лимериків - коротких віршів про нісенітниці.
- У легкому нехитрому вірші про дивака Скріппіуса Піпа, який «сів на пень в той самий звичайний несонячних день», - читається тонкий підтекст. Ілюструючи "Скріппіуса Піпа", я представляла героя Ліра не просто як персонажа райдужної дитячої казки, але як абсолютного представника свого часу, Вікторіанської епохи, і в той же час протистоїть його умовностей. Основна ідея цього вірша: людина має право бути шанованою в суспільстві, як би він не виглядав.
Крім книжкових ілюстрацій, у художниці є серія станкових графічних робіт, яку можна віднести до її творчої лабораторії.
Роботи виконані в техніці олівець / тонований папір.
- Я пробувала і масло, і темперу, - пояснює художниця свій вибір - писала акриловими фарбами. Сама придумала об'ємний грунт з темпери. Але найближче мені олівець. Ти не залежиш від величини приміщення, розріджувачів. Дуже комфортна техніка: в результаті контакту руки і олівця створюється особлива близькість - ти відчуваєш олівець на фізіологічному рівні, відчуваючи легкість штриха, шурхіт паперу. Та й час милосердно до карандашному штриху: малюнки довго зберігаються. Полотна, написані маслом, на жаль, з часом тьмяніють, а малюнки старих майстрів залишаються в первозданному вигляді - та ж лінія, той же штрих.
Ми звикли вважати непорушною кордон між живим і неживим, білим і чорним, без різниці численні відтінки, подібно резонного зауваженням героя казки "Буратіно" - "Пацієнт або живий, або мертвий". У Віолетти категорія одухотвореності сусідить поруч з предметною. Грані стираються, і одне доповнює інше. Художниця аж ніяк не спускає когось з висоти хмар на землю, щоб пояснити справжню ситуацію, яка сприймалася до цього помилково або в повному обсязі, а навпаки, "заземлює" небесне до земного. І стілець переміщається з інтер'єру на хмару. На нього сідає ворона, зовсім як на гілку дерева або самотній вуличний ліхтар. Звичайний предмет стає суб'єктом і об'єктом одночасно, переплітаючи утилітарність і фантазійність, реальність і вигадка.
Стаючи посередником між землею і небом, хмара впроваджується в рутинні заняття ( "Прибирання хмар"), або несподівано з'являється поруч з годинниковим, стає предметом торгівлі в руках самотнього продавця хмар, дивно нагадує персонажа Яна ван Ейка ​​з портрета "Чота Арнольфіні", або просто перетворюється в капелюх, підтримувану тонким ремінцем.
Вписуючись в різні сюжети, поєднуючи заземленное і піднесене, воно завжди постає як символ зачаїлася мрії, роздуми, високою, але безплотної діяльності.
У серії «венеціанських снів» центром Всесвіту постає стара добра Венеція.
За словами автора, імпульсом для створення венеціанської сюїти послужила любов до Венеції, як до міста, який асоціюється зі старінням і старістю, романтикою скороминущої молодості, акумулює самотність.

І знову особливу роль відіграє символіка предметів: зів'яла троянда, пташина клітка, неспішно пливе гондола, гордовитий павич як символ безсмертя і як символ Вселенського щастя смішна ворона, посередник між трьома світами.
А персонажі, явівшіе лики минулих епох - Ренесансу і середньовіччя, постали смішними і зворушливими, манірними і гордовитими. Вони з'являються в несподіваних ракурсах: Ангел з забинтованими пальцями рук, пливе в гондолі венецианка з чашкою ранкової кави, весела пастушка з капелюшком - пташиної кліткою на голові або музикант з другом-контрабасом, який перетворено фантазією художниці в половинку груші.

Все являє світ, наповнений образним оповіданням, тонкою іронією, з несподіваними паралелями і грою, притягує і занурює, змушує бути причетним і споглядати.
Живе авторський нагляд, прозора алегорія, одухотворений ліризм, пошук зв'язку між минулим і сьогоденням, матеріально - відчутним і безтілесним, духовним, - той філософський підтекст, який органічно вписується в концептуальну фантазію художниці і вміщається в формулу: ВЕСЬ СВІТ - ІЛЮЗІЯ, але споглядання ілюзії і створює реальність цього світу.

рецензії