Контакты
Главный девиз нашей строительной компании!
Строительство дома - важнейшее событие в жизни любого человека. Когда мы строим дом, мы вкладываем не только время и деньги, но и частичку души. Поэтому, жилье всегда будет отражением своего владельца. Дом - это место где мы нужны и желанны, дом - наша крепость и убежище, дом - символ достатка и благополучия.

Opera Garnier.

Концепт-ідея, переклад статей & copy Олена ді Венера
Концепт-ідея, переклад статей & copy Олена ді Венера.
Вірші, переклад статті "Паризький Оперний Театр - видавнича додаток до першої американської публікації роману" Привид Опери "(Перша публікація в 1911, перевидання Penguin Popular Classics 1995 року, надруковано в Великобританії, Cox & Wyman Ltd, Reading, Berkshire) & copy Вацлав Невін.
Роман Гастона Леру "Привид Опери" цитується за виданням: Привид Опери: Роман / Пер. з фр. Д. Мудролюбовой. - СПб .: Азбука-Классика, 2004. - 352 с.
Частина ілюстрацій надана Вацлавом невинних, частина ілюстрацій, а також частина інформації запозичене на сайтах CARTHALIA Homepage , Opera Garnier , Virtual Tours of Architecture , George Eastman House .
Ілюстрації до книги: Andre Castaigne, Greg Hildebrandt.
Використано в тому числі: The Century Magazine, # 1 (43), листопад 1891 м.Нью-Йорк, США.
Manufacturers and builders, # 11, листопад 1876, Нью-Йорк, США.
100 великих театрів світу / К. Смоліна. - Віче, 2001. - 480 с.
Історія Франції: підручник для вузів / М. Ц. Арзаканян, А. В. Ревякін, П. Ю. Уваров. - М.: Дрофа, 2005. - 474, [6] с .: іл., Карт.
Дана сторінка створена в виключно пізнавальних і розважальних цілях і носить абсолютно некомерційний характер.

"Те, що місцем дії свого роману мсьє Леру обрав Паризький Оперний Театр в його теперішньому вигляді, зображуючи реально існуючу будівлю з точністю до деталі, добре показано в описі театру, взятого зі статті, опублікованої в журналі" Скрібнер "в 1879 році, незабаром після завершення робіт з його будівництва ".

"Паризький Оперний театр."


Наполеон III


Наполеон III

Барон Жорж-Ежен Осман


Барон Жорж-Ежен Осман

Шарль Гарньє

Історія, як всі жінки, примхлива і непередбачувана. Як часто ходом подій управляли випадкові дрібниці, прикрі помилки, примхи і слабкості людські. Як часто історія зводить у одній точці різних людей і пов'язує їх долі воєдино. Історія Національної академії музики і танцю почалася в 1669 році. Король Людовик Чотирнадцятий видав патент поетові Перрену і композитору камбера на створення в Парижі Королівської академії музики. 3 березня 1671 року Королівська академія музики з'єдналася з Королівською академією танцю і ознаменувала союз постановкою музичної трагедії "Помона", написаної Перреном і камбера. З часу свого заснування Королівська академія музики і танцю тринадцять разів змінювала театр. Вистави йшли в театрі на рю де Валуа, в Пале-Рояль, в театрі Ле Пелетье - до тих пір, поки в одній "точці історії" не зустрілися три людини ...
У Франції минула епоха Просвітництва, пройшла Велика французька революція, на престолі побував Наполеон Бонапарт. І ось, 2 грудня 1852 року, за три з невеликим роки до своєї "точки історії", на престол зійшов Луї-Наполеон Бонапарт, відомий нам під ім'ям Наполеон III. Він почав активно піднімати економіку країни, заохочував будівництво залізниць. У зовнішній політиці ж він дотримувався авторитарного стилю. І в підсумку 14 січня 1858 року відбулася те, що і призвело Наполеона в потрібну "точку": біля театру Ле Пелетье італійський революціонер Орсіні здійснив замах на імператора. Не обійшлося без жертв, але сам Наполеон не постраждав. Однак з тих пір побоювався нового замаху. Близько театру Ле Пелетье. І він задумав побудувати новий театр.

Аерофотозйомка. Датоване 23 січня 1944 року.

Барон Жорж-Ежен Осман

(або Хаусман, адже у барона були німецькі корені) прийшов в "точку історії" за переконаннями. Він підтримував Наполеона, коли той був ще президентом республіки, радів його сходження на престол. 9 червня 1857 Наполеон зробив барона префектом Парижа - по суті, одноосібним його господарем. Прихильник прогресу, Осман вирішив кардинально змінити вигляд міста, для чого безжально став позбавлятися від старих будівель, викликаючи на себе гнів обивателів. Стараннями барона Париж набув вигляду, який дійшов до наших днів. Бажання імператора побудувати новий театр вдало збіглося з планами Османа створити мережу доріг для розвантаження трафіку. Новий театр вдало вписувався в концепцію третьої з найбільших розв'язок. Крім того він також ставав центром, де сходилося кілька нових бульварів.
Ну а Шарль Гарньє , Третій учасник "точки історії", молодий (до моменту початку будівництва йому виповнилося всього тридцять п'ять років) і амбітний, повернувся в Париж недавно. Він вивчав архітектуру в Італії і Греції. Коли був оголошений конкурс на проект нового театру, він вирішив взяти участь - і не помилився. Існує розхожий анекдот. Імператриця Євгенія була проти проекту Гарньє, вважаючи його несмаком, в якій відсутній стиль. На що Гарньє відповів: "Ця будівля - в стилі Наполеона III", що і схилило чашу терезів на його користь. За дуже короткий термін - всього місяць - для підготовки плану подав заявки 171 архітектор. Основним фаворитом називали Вілль ле Дюка, придворного архітектора. І проте журі, що складається з міністрів і членів Академії витончених мистецтв, вибрало проект Гарньє.
(або Хаусман, адже у барона були німецькі корені) прийшов в точку історії за переконаннями

1890 рр. J. Wesley

1890 рр. J. Wesley

"Новий Оперний Театр, будівництво якого було розпочато в роки Імперії і завершено під прапором Республіки, є найдосконалішим будівлею подібного роду в світі і, у багатьох відношеннях, найкрасивішим. У жодній з європейських столиць не знайдете ви театру, настільки продуманого в облаштуванні і виконанні, втім, як і жодного будинку, рівного по своїй грандіозності і пишності ".

"Паризький Оперний театр."


Гарньє з ентузіазмом береться за роботу. Він ще не знає, з якими перешкодами йому доведеться зіткнутися, його ще не спіткало відчай, розчарування, він ще не хоче все кинути і розірвати контракт. Його ентузіазм незабаром натрапив на першу перешкоду: від площі Республіки до палацу Шайо пролягали грунтові води, підживлює струмками, що впадають в Сену. Вода постійно просочувалася під фундамент, і, щоб ізолювати її, Гарньє довелося будувати товсті подвійні стіни.

"Місце під будівництво Оперного Театру було визначено в 1861 році. Для подібної споруди був потрібний виключно міцний і глибоко закладений фундамент. Ні для кого не було секретом, що перешкодою в процесі будівництва стане вода, але ніхто не міг передбачити, на якій глибині і в якому кількості вона буде виявлена. Гранична глибина фундаменту була необхідна в зв'язку з конструкцією сцени, основа якої належало встановити на каркас, на глибині в 15 метрів. Фундамент потрібно закласти в просочену водою грунт, котор я, разом з тим, має бути достатньо твердою, щоб витримати вагу в 10,000 тонн, і, незважаючи на парадоксальність, бути абсолютно сухою, так як підвали будівлі були сплановані як приміщення для зберігання декорацій і реквізиту. В процесі закладки фундаменту котлован залишався сухим завдяки безупинної роботі восьми парових насосів, цілодобово, з другого березня по тринадцятий жовтня, відкачують воду. Підстава, надалі стало підлогою підвалу, було залито двома шарами бетону, двома шарами цементу і одним шаром бітуму. Стіни складалися з зовнішньої перемички, що виконувала функцію кесона, цегляної кладки, цементної прошарку і, власне, самої стіни, товщиною в один метр. Після проведення всіх чорнових робіт, підвальні приміщення були тимчасово залиті водою, яка, проникаючи в найдрібніші щілини, блокувала їх природними відкладеннями, чого неможливо було досягти за допомогою ручної роботи. На будівництво будівлі пішло дванадцять років, протягом яких заходів безпеки, прийняті при будівництві підвалів, повністю виправдали себе, демонструючи міцність стін і цілковиту водонепроникність ".

"Паризький Оперний театр."

Вид на зал з боку сцени.
1864 рік, Delmaet & Durandelle

1864 рік, Delmaet & Durandelle

Павільйон Імператора.
1864 рік, Delmaet & Durandelle

1864 рік, Delmaet & Durandelle

Нижній поверх між парадній
і бічний сходами.
1864 рік, Delmaet & Durandelle

1864 рік, Delmaet & Durandelle

Місця в залі для глядачів
відразу за оркестром.
1864 рік, Delmaet & Durandelle

1864 рік, Delmaet & Durandelle

Гранд Фойє.
1864 рік, Delmaet & Durandelle

1864 рік, Delmaet & Durandelle

Робочі на даху.
1869 рік, Delmaet & Durandelle

1869 рік, Delmaet & Durandelle

Робоча площадка перед театром.
1866, Delmaet & Durandelle

1866, Delmaet & Durandelle

Камнетеси біля фрагмента фронтону.
1864 рік, Delmaet & Durandelle

19 липня 1870 року, Франція оголосила війну. До цього були і спроби експансії в Мексиці, і "опіумна війна" з Китаєм. А після Наполеон III зважився на загравання з Пруссією, яка вела боротьбу з Австрією за об'єднання німецьких земель. Бісмарк досить швидко переміг Австрію, ніж неприємно здивував Наполеона, думавшего, що війна буде затяжною. Однак чисельна і технічна перевага була на боці Пруссії, про що ще пошкодує імператор Франції. І він пошкодував. Його війська вже на кордоні стали зазнавати поразок, а незабаром імператор і його маршал Мак-Магон були захоплені в полон. У Парижі почалися народні хвилювання: 4 вересня в Тюїльрі була проголошена республіка.
Поки депутати металися в пошуках виходу з положення, що склалося (Бісмарк нав'язував крайней невигідні для Франції умови укладення мирного договору), в Парижі почалися народні хвилювання. Місто було окуповане пруськими солдатами, жителі нарікали. 28 березня 1871 була проголошена Комуна. Почалася громадянська війна, що закінчилася крахом Комуни 28 травня.

"Події 1870-го року перервали роботи в самому їх розпалі, і недобудований будинок Опери було направлено на нове, несподіване використання: на час облоги воно було звернуто в військовий склад, наповнений безліччю різноманітних запасів. Відразу після облоги будівля потрапило в руки Комуни, і дах театру стала ні чим іншим, як повітроплавної станцією. Однак шкоди, завданих будівлі в ході цих подій, не була значним ".

"Паризький Оперний театр."

Копія скульптури Карпо.
Робота Поля Бельмондо.


Ще два роки Париж лихоманило. Городяни то хотіли повернути імперію, то підтримували республіку, і тільки 24 травня 1873 року президентом обрали маршала Мак-Магона. Кажуть, що після придушення повстання комунарів, ще в 1871 році, підвали недобудованого театру використовували як катівні, де потайки перевішали всіх злочинців. 28 жовтня 1873 року сталася пожежа, вчасно погашений. Трохи раніше, ще до війни, в ніч з 28 на 29 серпня 1869 року натовп вандалів закидало пляшками з чорнилом скульптуру Жана-Батіста Карпо "Танець". Її визнали надто фривольної: в центрі розміщується юнак з бубном в руках, навколо нього - п'ять танцівниць в невимушених позах. Ця скульптура прикрашає фасад будівлі. У 1932 році виготовили копію скульптури, а оригінал відправили в музей. ... І все ж будівництво було завершено. Воно тривало без малого п'ятнадцять років.

Пегас, скульптор Лекс
1995 р Collection Etoiles

Пегас, скульптор Лекс   1995 р Collection Etoiles

Гармонія, скульптор Гумер
2000 р Collection Etoiles

"Камінь, який використовували в будівництві театру, купувався в Швеції, Шотландії, Італії, Алжирі, Фінляндії, Іспанії, Бельгії та Франції. В ході робіт над екстер'єром, будівля була укладена в дерев'яний саркофаг, засклений тисячами прозорих віконних панелей. У 1867 році натовп, озброєна молотами і сокирами, звільнила будівлю від "кайданів", відкривши загальним поглядам велична споруда. Жодна картина не в силах відобразити багатство його фарб і гармонійне поєднання тонів, досягнуте за допомогою вмілого використанням різнорідних маріалів. Загальний вигляд переднього фасаду завершує купол залу, увінчаний бронзовим навершием і вишукано оздобленим позолотою. Трохи далі, на одному рівні з вежами Нотр-Дама, розташовані фронтон сценічної частини будівлі, Пегасом, роботи Лекесна, що підносяться на всіх кінцях даху, і бронзова фігура , виконана Мілле, що представляє собою Аполлона, що піднімає золоту ліру, що є найвищою точної будівлі. Слід зауважити, що скульптура Аполлона має не тільки орнаментальне, але і функціональне призначення, так як його ліра виконуванихт функцію громовідводу ".

"Паризький Оперний театр."


Вид на Оперу.
Raphael Tuck & Sons ' "Oilette"; Wide Wide World Series - Paris


Raphael Tuck & Sons ' Oilette;  Wide Wide World Series - Paris

Вид на Оперу з вулиці Скриба.
L'Abeille, Париж


L'Abeille, Париж

Вулиця Обер

Вулиця Обер

фасад Опери
Raphael Tuck et Fils Ltd.


Підносячись над великим 10-ступінчастим під'їздом, вхід в вестибюль відкривають сім напівкруглих арок, розділених скульптурними групами, серед яких - "Танець" Жана-Батіста Карпо. Поверхом вище фойє переходить в галерею з вісьмома подвійними коринфськими пілястрами з равьерского каменю, які дублюють маленькі колони, що обрамляють віконні ніші, прикрашені бюстами композиторів з позолоченої бронзи. Над лоджією панує аттик, уздовж якого розташовані з'єднані гірляндами 53 античні маски з позолоченої бронзи роботи Жана-Батіста Клагман. Вище - дві бронзових скульптурних групи Шарля-Альфонса Гюмері, що символізують справа - Гармонію, зліва - Поезію. Нарешті, купол з сіро-зеленою міді, відтінений золотом і прикрашений композицією Еме Мілле "Аполлон між Танцем і Музикою, що піднімає над головою золоту ліру".


Панорамний вид на Гранд Опера. Notman Photo Co., 17 липня 1909.

Театр в цифрах:

Площа: 11237 кв. м.
Довжина: 173 м.
Максимальна товщина: 125 м.
Висота від фундаменту до піку Ліри Аполлона: 73,6 м.
Парадні сходи: 30 м. В довжину.
Гранд Фойє: 18 м. В висоту, 54 м. В довжину, 13 м. В ширину.
Аудиторія: 20 м. В довжину, 32 м. В глибину, максимум 31 м. В ширину.
Люстра важить 8 тонн.
Сцена: 60 ​​м. В висоту, з них 45 м. Пілона.
15 м. Приміщення під сценою.
27 м. В глибину і 48,5 м. В ширину (16 м. Займає авансцена).
Число місць: 2156.


По завершенню будівництва театру присвоїли назву Національна академія музики. Відкриття театру відбулося 15 січня 1875 року. На церемонії були присутні президент Мак-Магон, Шарль Гарньє з дружиною та інші офіційні та неофіційні особи.

На відкриття театру прибув мер

На відкриття театру прибув мер

Прибуття гостей на відкриття театру

Прибуття гостей на відкриття театру

Шарль Гарньє з дружиною на парадних сходах


"Глядачі, минули перші десять ступенів театру і портал, вступають в вестибюль, де їх" зустрічають "скульптури Люллі, Рамо, Глюка і Генделя".
Як данина епосі просвещенья
І благородній простоті,
У своєму скульптурне втілення
На постаментах стоять ті,
Чіі чарівні клавіри,
Перетворивши театру дух,
Подібно чистим звуку ліри
По сьогодні наш пещу слух ...
"Наступні десять ступенів, виконані з зеленого шведського мармуру, ведуть до другого вестибюлю, відведеного для розповсюджувачів квитків. Відвідувачі, що входять в театр через павільйон, призначений для прибуваючих на екіпажах, проходять через хол, де розташовуються каси театру. Перед тим, як потрапити в амфітеатр, більше число відвідувачів проходить по просторому круговому вестибюлю, розташованому безпосередньо під залом для глядачів. Склепіння даної частини будівлі підтримуються шістнадцятьма колонами з канелюрами з юри, прикрашені і білими капітелями, що утворюють єдину криту галерею. Це місце відведено для слуг, що чекають своїх панів, і глядачів, які чекають подачі екіпажів ".

"Паризький Оперний театр."

Парадні сходи.
Editions Chantal

Гранд Фойє

Парадні сходи
A. Leconte

Leconte

Парадні сходи, вхід.
ELD

"Третій вхід в театр, розташований на видаленні від інших, є службовим. Ця ж частина будівлі була відведена під особисте користування імператора Наполеона і передбачала наявність в ній передньої зали для охорони; вітальні для ад'ютантів; великої і малої віталень для імператриці; вбиральні та інших кімнат. Крім того, поблизу входу в театр, повинні були знаходитися стійла для трьох карет і двадцяти одного коня ескорту; станція для загону, що складається з тридцяти однієї людини і десяти солдатів почесної гвардії, і стійла для коней оних; понад ого, вітальня для п'ятнадцяти або двадцяти слуг. Таким чином, в цій частині будівлі повинні були розміститися близько сотні людей, п'ятдесяти коней, і півдюжини екіпажів. Падіння імператора внесло деякі зміни, але, для екстрених випадків, як і раніше, існує необхідний резерв " .
Новаторський задум, ідеальні форми, і рідкісна краса матеріалів, безумовно роблять головні сходи театру однією з його перлин. Перед відвідувачами, тільки що минула хол, іменований "subscribers 'pavilion", постає чудовий вид: з цієї точки видно звід, утворений центральною частиною сходового майданчика; вона, і колонні її підтримують, виконані в ешейонском камені, прикрашені арабесками і багатим орнаментом; біломармурові ступені, і рідкісний червоний мармур балясин, дивно поєднуються з розетками з зеленого мармуру, підтримують балюстраду з оніксу. Праворуч і ліворуч від головного майданчика, плавно вигинаючись, спускаються сходи. Звідси ж можна бачити поверх з першим рядом лож. Поверх прикрашають тридцять монолітних колон, вирізаних з піренейського мармуру, з біломармуровими цоколями і капітелями. На протилежних стінах розташовуються пілястри з каменів персикового і фіалкового кольору. Понад п'ятдесят блоків були витягнуті з каменоломень, перш ніж були знайдені тридцять ідеальних монолітів ".
Пройшовши рядами анфілади
Парад великосвітських мод
Вступає в стрункі аркади:
Їх суворим поглядам постає
Чарівний вигляд - ступені до залу,
Каменів вишуканий розквіт,
Що відбирали багато років
З усього світу мал-помалу ..

"Паризький Оперний театр."


Ротонда і фонтанчик.
Editions Guy.


"Танцювальна фойє має особливе значення для завсідніків опери. Це місце куди, відповідно до правил, встановлення в 1870-му году, между антрактами допускаються Глядачі, Які відвідують три вистави в тиждень по абонементах. Три гігантськіх дзеркала займають весь простір задньої стіні залу, что освітлюється люстри в сто сім світильників. Серед картин, двадцять овальних медальйонів, на якіх зображені двадцять найзнаменітішіх танцюрістів з моменту з'явилися у Франції опери, и Чотири панно кісті Буланже, что зображують "Військовий Танець", "Сільське й Тані ц "," Любовний Танець "і" вакхічних Танець ". Танцівниці, які беруть в цьому залі шанувальників, в той же час можуть відшліфовувати свої па. Верстат, для безпеки танцівниць, оброблений оксамитом, підлозі надано нахил, відповідний сценічним вимогам, що дозволяє виконавцям готуватися до виступу в максимально наближених до вистави умовах. Співочий зал (singers 'foyer), що розташовується на тому ж поверсі, менш практичний, так як вокалісти рідко покидають гримерки до моменту їх виклику на сцену. Цей зал прикрашають тридцять панно з портретами оперних артистів, що здобули загальне визнання ".
На стінах, розписом увитих,
Портрети іменитих осіб:
Співаків, танцюристів, танцівниць,
Всьому Парижу знаменитих ... ".

"Паризький Оперний театр."

Танцювальне фойє.
Raphael Tuck et Fils Ltd.

Raphael Tuck et Fils Ltd

Гранд Фойє.
Raphael Tuck et Fils Ltd.


Raphael Tuck et Fils Ltd

Парадні сходи.

Парадні сходи

Парадні сходи.

Парадні сходи

Розпис стелі.

"Щоб провести невеличкий підрахунок, досить прибути в театр за годину до початку вистави і розташуватися поруч з конс'єржкою: першими прибувають теслі, яким завжди далеко за сімдесят. За ними слідують драпірувальники і шпалерники, в чиї обов'язки входить расстилание килимів, вішання завіс і ін. ; газівники, і бригада пожежників. Слідом прибувають клакери, посильні, бутафори і реквізитори, костюмери, перукарі, статисти та, нарешті, артисти. статистів близько сотні: деяких наймають терміном на рік, але масовку, як правило, набирають в "сел еднюю "хвилину. Зазвичай це прості робочі, які шукають можливості додаткового заробітку. В театрі близько сотні хористів, і близько вісімдесяти музикантів".
"Серед інших, в театрі працюють стаєнь, чиї коні піднімаються на сцену за допомогою підйомних пристроїв; електрики, обслуговуючі батареї, що виробляють електрику; гідравліки, відповідальні за водні уявлення, як в балеті Le Profeta; флористи, вбираються сад Маргарити, і група інших робочих сцени. для персоналу передбачені такі приміщення: вісімдесят гримерок для артистів, кожна з яких включає в себе невелику передню, саму вбиральню і скромний гардероб; одна загальна вбиральня для шістдесяти хористів; вбиральня для пятід есяті хористок; три загальних убиралень для тридцяти чотирьох танцюристів; чотири загальні вбиральні для двадцяти танцівниць різного рівня; одна загальна вбиральня на сто дев'яносто статистів і т. д. "

"Паризький Оперний театр."


"Кілька цифр, взятих зі статті, можуть дати уявлення про розміри і зручностях театру:" У будівлі 2531 двері і 7593 ключа їх відчиняли; будова опалюють 14 печей; якщо скласти всі газові труби, то вийде труба довжиною в 25 кілометрів; 9 резервуарів, і два накопичувача, вміщають 84000 літрів води, що розподіляється по 22829 трубах, діаметром від 60 до 120 см; 538 осіб приписані до місць їх переодягання. За музикантами закріплено фойє з сотнею шаф для зберігання інструментів ".
Автор розповідає про свій візит в будівлю Опери: "Все навколишнє викликало подив і захоплення. Гігантські сходи і величні холи, невимовних розмірів фрески і величезні дзеркала, золото і мармур, атлас і оксамит зустрічають вас на кожному кроці".
Всюди горде велич:
Картини, фрески, дзеркала,
Колони в мармуровому подобі,
Атлас і злато без числа .... "

"Паризький Оперний театр."


Майже вся дія роману Леру відбувається в будівлі Гранд Опера. Гранд Фойє, Танцювальне Фойє, гримерки, колосники, підсобні приміщення, підвали, дах ... Глядацька зала, сцена, ложа номер п'ять - знаменита ложа Примари опери ...

Глядацька зала, сцена, ложа номер п'ять - знаменита ложа Примари опери

Машинерія під сценою
Harenberg Verlag, Dortmund

Машинерія під сценою   Harenberg Verlag, Dortmund

макет сцени
музей д'Орсе

макет сцени   музей д'Орсе

Глядацькій зал
Collection Еtoiles, 2003


У сутінках височіли вісім великих полірованих колон, які здавалися чарівними стовпами, що зневажають загрозливо нахилилася, готову завалитися скелю, підставою якої служили кругові паралельні лінії, утворені ложами першого, другого і третього ярусів. Зверху, з самої вершини скелі, загубленої в мідно-жовтому небі пана Ленепве, вниз дивилися якісь особи, які гримасували і посміхалися, знущаючись над занепокоєнням Моншармена і Рішара. Втім, в звичайний час це були серйозні особи. Вони звалися: Ізіда, Амфітріди, Геба, Флора, Пандора, Психея, Фетіда, Помона, Дафна, Клития, Галатея, Аретуза. Так, сама Аретуза і Пандора, сумнозвісна своїм нещасливим ящиком, дивилися на нових директорів Опери, які врешті-решт вхопилися за якийсь уламок судна і звідти мовчки дивились на ложу номер п'ять першого ярусу.

Г. Леру.

Леру

Парадні сходи

Парадні сходи

На даху

На даху

Червона смерть


Червона смерть

Бал маскарад
PS? D. Editeur, 1899

C моменту свого відкриття театр став одним із центрів культурного життя. В Гранд Опера ходили не тільки - і не стільки - дивитися спектаклі (а треба відзначити, що в театрі вперше були поставлені такі опери як "Робер-Диявол" і "Пророк" Мейербеера, "Жидівка" Галеві, друга редакція "Фауста" Гуно і інші), скільки побувати в гримерках танцівниць і співачок, прогулятися по Танцювальному Фойє, піднятися по парадних сходах. І розкланятися з такими ж відвідувачами. Весь вищий світ зустрічався на сходинках театру, де, до речі кажучи, проводили і бали, в тому числі маскарадні.
З трьох людей, які потрапили в "точку історії", тільки Шарль Гарньє зміг побачити щасливе і довге життя свого проекту. І Наполеон Третій, і барон Осман померли, не доживши до закінчення будівництва.
У 1989 році на площі Бастилії побудували сучасну будівлю театру, розраховане на більше, ніж Гранд Опера, число місць. З тих пір оперні вистави йдуть там, а балети ставлять в Гранд Опера. Однак дирекція, поступившись численні прохання шанувальників оперного мистецтва, дозволила постановку опер на підмостках Гранд Опера - з 1996 року там можна подивитися в сезон один спектакль. Кілька років тому в будівлі проводили реставраційні роботи. На якийсь час театр був закритий для відвідувачів, але зараз його відкрили знову.
На даний момент в Національній академії музики існує балетна школа, функціонує велика бібліотека і відкрито невеликий музей.

Фрагмент розпису стелі Марком Шагалом і люстра.

Втім, інцидентами під час будівлі не обмежилася. 20 травня 1896 року впав один з 700-кілограмових противаг люстри. Загинула одна людина. Люстра була виконана за ескізом Гарньє, плафон був розписаний в ренесансному стилі. Однак в 1966 Марк Шагал заново розписав стелю.
У підвальних приміщеннях театру розташовувався резервуар з водою. Вода була потрібна, щоб привести в дію машинерію сцени.
Під завісу нашої історії - кілька чуток, пов'язаних з Примарою Опери. Кажуть, що під будівлею Гранд Опера є підземна річка або озеро, можливо, природного походження. На початку минулого століття при закладці в тайник фонографічних записів з терміном зберігання в сто років в підвалах виявили чийсь будиночок з замурованих входом. Співробітники театру (включаючи бібліотеку і музей) неохоче розповідають про підвалах і дуже не люблять питань про Привиді. Кажуть, скоро настане час розкривати схованку зі старими записами. Можливо, якісь з таємниць будуть розкриті.

Гранд Опера.
Image'In Editions


Opera National de Paris
Palaice Garnier
Rue Scribe
75009 Paris
Директор Gerard Mortier
Тел .: +33 (1) 441399


Національна Академія Музики запрошує вас в подорож - від минулого до майбутнього, від креслень до сучасного вигляду в листівках і фотографіях.



На верх сторінки.


Copyright ©
Карта сайта
Все права защищены