Архітектура Великобританії епохи Відродження

Розвиток архітектури англійського Відродження ділиться на два періоди. Час перших Тюдорів (1485-1558 рр.) Представлено як поруч позднеготических споруд (палаців-замків, садибних будинків, академічних будівель і капел), зазначених появою ренесансних деталей, так і фахверковими будівлями (сільські та міські будинки). Час Єлизавети I (1558-1603 рр.) - це час палацових і садибних будівель, в раціональної і в той же час живописної композиції яких позначилися основні особливості нової архітектури. Час Якова I (1603-1625 рр.), Перехідний до Палладіанство, по суті кажучи, обмежилося розвитком єлизаветинської будівельної традиції. Побудований в 1619-1622 рр. Ініго Джонсом Банкетний зал в Уайтхоллі (Лондон) починає вже наступний «палладіанським» період.

У літературі до цих пір не існує ясності в тому, що ж вважати «ренесансом» в англійській архітектурі? Автори кінця XIX і початку XX ст. під архітектурою ренесансу в Англії мали на увазі не національні типи і форми, що складалася в процесі практичного будівництва в період «відродження» (1485-1625 рр.), а чисто італійські форми і прийоми, описуючи, по суті справи, історію доль палладианства в Англії (Бломфілд , Джексон і ін.). Хронологічні рамки «ренесансу» в цьому випадку розтягуються з моменту появи перших ознак італьянізірованного декору на початку XVI ст. до часу виникнення стилізує напрямків XIX в. (Неокласики, неоготики і ін.). Альфред Готч, роботи якого з історії англійської житлового будинку століття Тюдорів залишаються класичними, встав на шлях компромісу і, вважаючи, очевидно, архітектуру Ініго Джонса і спричиненого ним майстрів явищем «зрілого ренесансу» в Англії, назвав попередню їй архітектуру 1486-1625 рр. «Раннім ренесансом». Така термінологія видається дещо довільній, оскільки має самостійну цінність архітектура століття Тюдорів з усім своїм морфологічним різноманіттям і композиційною свободою була принципово чужа Палладіанство, яке з'явилося не стільки її продовженням, скільки реакцією на неї. Найбільш виправданою видається позиція тих дослідників (Гарнер і Стреттон, Е. Тіппінг, Н. Ллойд і ін.), Які, відмовляючись від застосування терміна «ренесанс» до архітектури часу Тюдорів в цілому, ділять історію розвитку англійської житла (провідного архітектурного типу епохи) в зв'язку з прийнятою в Англії культурно-історичної періодизації. У цьому випадку мається на увазі, що в силу історичної обумовленості архітектурних явищ архітектура, яка створювалася в країні в період «відродження», і буде архітектурою її «ренесансу», незалежно від виникали форм.

За XVI в. населення Англії збільшилася з двох з половиною мільйонів до чотирьох і з другої половини століття політична стабілізація і почався економічний підйом привели до великого будівництва жител, особливо в сільських місцевостях. За час з 1560 р 1625 року було побудовано близько 40 000 житлових будинків великих фермерів і землевласників середньої руки.

Готівковий матеріал багато в чому визначав обличчя архітектури. Тільки в багатих каменем центральних графствах будувалися кам'яні житла, причому відносна твердість порід визначала багатство або бідність декору. Як правило, однак, масове будівництво йшло в дереві. Але кораблебудування і випал вугілля для потреб розвивалася металургії поряд з будівельною гарячкою привели вже в XVI ст. до різкого скорочення площі лісів. Виникла необхідність економії лісу. Так починають широко розповсюджуватися фахверкові конструкції (дубовий каркас із заповненням з оштукатурених і побілених панелей), здавна застосовувалися на північному заході країни, причому в кожному районі склалися місцеві заходи складання каркаса (рис. 1). Найбільш мальовничій була західна школа, в той час як південь (графства Кент, Суррей, Суссекс) віддавав перевагу більш простий малюнок. Спочатку загальна площа дерев'яних площин каркаса приблизно дорівнювала площі панелей заповнення, яке могло бути з заштукатурені плетінки або глиняним з рубаною соломою. Зазвичай споруджувалося два каркаса більшого і меншого обсягу, причому більший ставилося на менший і виступає перекриття нижнього обсягу, іноді укріплене консолями, служило підставою і підлогою для верхнього. Така система сприяла кращій роботі балок перекриття. Звідси нависають поверхи і в сільських будівлях, де, природно, не було потреби економити площа ділянки. Згодом навчилися будувати наскрізні двоярусні каркаси з проміжним перекриттям, хоча окремі райони поколіннями залишалися вірними своїм традиційним конструкціям.

У раннє середньовіччя Англія майже не знала цегли. Стародавня техніка його випалу і кладки була втрачена майже на ціле тисячоліття. Але англійські кораблі, що вивозили шерсть в Нідерланди, поверталися звідти з цеглою у вигляді баласту. Згодом на південному сході країни налагодилося власне виробництво цегли. Прибували в великому числі в Англію нідерландські майстри з XV в. відроджують техніку цегляної кладки (викладка печей і труб, цегляна кладка із застосуванням білокам'яних деталей і ін.). Надалі «червоні каменярі» запроваджують практику заповнення дубових каркасів цеглою (це не вимагало штукатурки). На сході країни стали будувати будинки цілком з цегли. У зв'язку з недоліком лісу цегла отримує особливого поширення з XVII в. Це сильно спростило і здешевило будівництво.

Нерідко двоповерхові фахверкові будинку перебудовувалися з тим, щоб замінити нижній каркас цегляної коробкою, що дозволило ліквідувати уступчасті фасади.

Особливо важливе значення в XVI в. придбало виробництво скла, швидко розвивалося завдяки притоку ремісників-іммігрантів (гугеноти з Франції і венеціанці). Великі вікна і високі еркери елизаветинских будинків визначають не тільки специфіку інтер'єрів, їх хорошу освітленість і тепловий режим, а й стилістичні особливості архітектури того часу. У 1589 р в Англії функціонувало вже 15 фабрик скла.

Англія здавна вивозила свинець. Розробки в районі Дербі дозволили в XV-XVI ст. сильно збільшити виробництво листового свинцю в якості матеріалу для покрівель і для віконних рам, що було особливо важливо в зв'язку з що ще пристрастю до порівняно плоским покрівель і великим вікнам. Однак найчастіше покриттям садибних будинків в XVI в. продовжували служити тріска, сланець, черепиця. Будинки фермерів довго крилися соломою.

Декоративні матеріали, що вводилися «італійської» модою (мармур, теракота), в XVI ст. не набули широкого поширення, як чужі місцевої будівельної культури (мармур головним чином застосовувався при обробці камінів). Зате гіпсова штукатурка в якості оздоблювального матеріалу широко впроваджується з кінця XVI ст. в інтер'єри (ліпні стелі і фризи).

Інтенсивне будівництво забезпечувалося великою кількістю досвідчених будівельників, особливо платників, мистецтво яких славилося ще в XIV-XV ст. Це були не тільки кораблебудівники, а й творці таких складних конструкцій, як перекриття великих холів або як Октагон средокрестия собору в Або. Нащадки цих майстрів-художників і з'явилися будівельниками фахверкових жител, творцями прославлених інтер'єрів часу Єлизавети і Якова I.

Англійці часу Тюдорів не соромились свого середньовіччя - вони пишалися ним, розглядаючи своє безпосереднє історичне минуле як передумову настав благополуччя. Так минуле завжди було присутнє в сьогоденні і самий нестримний індивідуалізм завжди залишався в рамках традицій. Дух часу проявлявся насамперед у тій свободі, з якою англієць поєднував нове зі старим.

Поширюючись по країні, що виникла в подальшому придворна мода на «антики» викликала величезний попит на альбоми архітектурних елементів, за якими майстри, ще в середні століття звикли працювати за трафаретами і зразкам, стали виготовляти «італійські» деталі. У XVI-XVII ст. Англія наповнюється нідерландськими, нюрнберзькими і кельнськими виданнями цього роду. Такі твори Вредемана де Вріз ( «Перспективи», 1559 г.) альбоми Діттерліна ( «Про п'ять ордерах», 1593 року і «Архітектура», 1594 г.), Блума ( «П'ять ордерів», 1550 р англійський переклад - 1608 г.). Однак перший повний переклад Серлио (з фламандського) з'являється тільки в 1611 р Завдяки цим альбомами декор багатьох фасадів став в кінці XVI ст. грубіше, ніж він був у середині століття. Навіть на початку XVII ст. в Англії ще не було академічної архітектурної культури, яка дозволила б чистоту італійських форм протиставити ремісничої довільності фламандських або німецьких. В очах споживача і ті й інші були «Антик», причому його смак часто надавав перевагу мальовничість нідерландських форм холоднуватої строгості палладианства, що залишав мало місця для гри уяви.

Не бракувало і в різного роду радах з боку письменників, лікарів та ін. Медик Бурд в своєму цікавому трактаті (1542 г.) висуває гігієнічні та санітарні міркування, які повинні бути покладені в композицію плану житла. Подібні твори закликали до раціональної плануванні, до економії коштів і площі, до комфорту інтер'єрів, до санітарного благоустрою. Пропонувалося поважати досвід минулого, особливо місцевого побуту і кліматичних умов. У той же час Бекон не бачить підстав вчитися у стародавніх: «вони діти в порівнянні з нами, з нашим досвідом».

У зв'язку з інвентаризацією конфіскованих монастирських будівель деякі провідні майстри-будівельники стали призначатися «Вимірювач» ( «Сервейер»). Один з них - Джон Шют, який називав себе художником і архітектором, був в 1550 р направлений до Італії. У 1563 р він видає свій переклад Вітрувія. Залишається неясним, яку роль виконували в другій половині XVI ст. такі майстри-емпірики при дорученні їм великих об'єктів? Чи були вони авторами приписуваних їм будівель? Збереглася колекція креслень, виконаних королівським "Сервейер» Джоном Торпом і його сином, з цілого ряду великих споруд єлизаветинського часу, починаючи з 1570 г. Ще зовсім недавно Торпа брали за автора всіх цих будівель, що неймовірно. Аналогічна колекція креслень пізніших будівель виконана трьома поколіннями смітсоніт. Епітафія Р. Смитсона говорить: «Архітектор і Сервейер найдостойнішого будинку Уоллатон». Всі ці креслення накреслені в дуже малому масштабі. Це в основному плани перших поверхів, рідше дані головні фасади. Навіть за найактивнішої участі «Сервейер» в будівництві великих об'єктів роль таких майстрів, зовсім не стосувалися деталей і інтер'єрів, принципово відрізняється від ролі «вченого-архітектора», що створює свій інтегральний проект самостійно від початку до кінця. В Англії такий архітектор з'являється тільки в XVII в.

Збереглися контракти XVI в. Вони полягали між замовником і виконавцем - головним каменярем або головним теслею, дивлячись по конструкції будинку. У цих договорах архітектор не згадувався. Договір обумовлював, що готовий будинок має бути схоже на якийсь названий конкретний об'єкт по виду, обсягу або вартості, причому матеріал і виконання повинні бути «найкращими в своєму роді».

Глава «Архітектура Великобританії», розділ «Архітектура епохи Відродження в західноєвропейських країнах (поза Італією)», енциклопедія «Загальна історія архітектури. Том V. Архітектура Західної Європи XV-XVI століть. Епоха Відродження". Відповідальний редактор: В.Ф. Маркузон. Автор: Г.А. Саркісіан. Москва, Стройиздат, 1967